Car Accident Lawyer

A aquisição do teatro londrino por Stranger Things continua, com Noah Schnapp – Will Byers na série cult dos irmãos Duffer – como atração principal desta peculiar sátira de montanha-russa sobre a cultura americana. Sua estreia nos palcos na capital segue as excelentes Juliet e Linnea Berthelsen do West End de Sadie Sink no atual e fascinante show solo Darkling, e precede por pouco outra co-estrela, Gaten Matarazzo, no tão aguardado revival do musical Rent de Jonathan Larson.

Affluenza é o veículo menos em condições de rodar dos quatro, embora o fato de também apresentar Janette Manrara no que acredito ser sua estreia como atriz profissional garantiu uma participação decente de seus colegas dançarinos do Strictly, além de Tess Daly, em Hammersmith na noite de estreia.

A peça foi escrita e dirigida por Andy Sandberg (não, eu também não, mas ele ganhou um prêmio Tony aos 25 anos como um dos produtores do revival de Hair na Broadway em 2009) e é a primeira de cinco novas obras que ele dirigirá em uma temporada que cobre a melhor parte de um ano em Riverside. Schnapp inicialmente interpreta Dylan, filho de um multimilionário irresponsável que causou várias mortes e ferimentos que mudaram sua vida em um acidente de carro depois de beber menor de idade.

Quando ele e seus pais rudes e vulgares não demonstram qualquer remorso por suas ações ou percebem que não podem comprar uma saída para uma acusação de homicídio culposo, seu advogado Brad entra em uma defesa de “afluenza”. A família de Dylan é literalmente rica demais para lhe ensinar o certo e o errado.

A partir de uma ampla acusação aos super-ricos, a peça avança, cronologicamente e tematicamente, para atacar a lei, a mídia, as atitudes em relação à raça e – eventualmente e bizarramente – os reality shows, enquanto o adulto Dylan e sua família colhem os frutos da infâmia no segundo ato.

A intenção de Sandberg parece ser manter o público na dúvida com sua narrativa sinuosa e uma abordagem surpresa ao elenco multifuncional. Assim, Rupert Young, que interpreta o advogado Brad, mais tarde aparece como o adulto Dylan, e Schnapp retorna como Todd, filho de Dylan. Manrara é vista primeiro como uma empregada doméstica mexicana maltratada: depois, como uma advogada latina de alto nível que explica por que as vítimas brancas de acidentes de carro têm menos sucesso na mídia do que as negras ou hispânicas; e novamente como engenheiro de som na série trash-on-the-wall.

Tudo isso poderia funcionar melhor se os personagens tivessem alguma carne. Mas são estereótipos funcionais, manipulados em cenários implausíveis para levar a trama adiante. Freqüentemente, o espertinho que dobra o tiro sai pela culatra. A recém-chegada americana Wallis Currie-Wood é impressionante como a esposa de Brad, Anna, uma psiquiatra cuja ética profissional e sede pessoal de bebê contrastam com seu desejo por dinheiro e elogios.

Mas ela combina esse papel com uma virada de desenho animado como Crystal, a namorada grosseira do Brooklyn do (mais ou menos) adulto Dylan. Todos os novos personagens da segunda metade, do mal-intencionado diretor britânico ao cinegrafista drogado e ao emo-boy Todd de Schnapp, são finos como papel. Só para constar, Schnapp está bem e Manrara não é ruim, mas não há profundidade real para ninguém ou nada aqui.

A encenação de Sandberg tende ao óbvio, assim como sua escrita. Os estados de iluminação mudam quando o pai da vítima (Donald Sage Woods) alterna entre sua declaração preparada para os repórteres e seus verdadeiros sentimentos (“enfie na sua merda”). As saídas acionam entradas, estilo sitcom. O assunto também parece curiosamente datado. Os super-ricos estão certamente em situação muito pior agora do que evitar processos judiciais individuais. A visão do programa sobre reality shows parece uma relíquia.

O conjunto de casa de praia do designer Charlie Corcoran se abre para outros locais – escritório de advogado, apartamento, barraca de frutas – mas não pode deixar de parecer barato. Você não ganha joias milionárias com um orçamento W6.

A temporada de cinco peças “Mainstage” de Sandberg parece ser uma tentativa de devolver um senso de propósito e coerência artística a um local outrora vital que tem enfrentado dificuldades desde que foi reaberto após a reforma em 2019. Os próximos são Sacrilegious, do escritor de Dead Poets ‘Society, e uma peça chamada Expecting, estrelada por rostos familiares de Game of Thrones, Harry Potter e Skins. Esperemos que estas e as outras duas peças ainda a serem anunciadas sejam melhores que esta.

Até 28 de novembro, riversidestudios.co.uk.

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